רומא, דיוקן מלא פרטים

בשנים האחרונות, פרסי האוסקר הלכו לידי שלושה מקסיקנים: גיירמו דל טורו, אלחנדרו גונזלס Iñárritu ואלפונסו Cuarón. שלושה חברים, השלושה ממקסיקו, השלושה עם סיפורים רבים לספר ... הציבור והמבקרים נכנעו לכשרונם בפסטיבלים הבינלאומיים היוקרתיים ביותר. אם בשנה האחרונה של בול כבשה אותנו צורה של מים, נראה שהכל מצביע על כך, השנה, רומא של Cuarón ייעשה עם פרס כלשהו.

האוסקר לא מבין את הקירות ובחמש השנים האחרונות הם בחרו שלושה מנהלים זרים, מהגרים, ממדינה שבה הרוחנית נוכחת מאוד במסורת שלהם, דבר שדל טורו לעולם אינו נוטש בסרטיו. למרות ההסתגלות לדרישות החדשות, לשוק החדש והרחב שבו הם נעים עם תקציבים גבוהים מאוד, טביעת הרגל המקסיקנית ממשיכה להיות מורגשת במסלול של שלושת המנהלים.

רומא הוא כבר זכה באריה הזהב של פסטיבל הסרטים הבינלאומי של ונציה, ובהתלהבות פה אחד מהמבקרים, נראה שהכל מצביע על כך שבחודשים הקרובים יהיה לו הרבה מה לדבר. רומא זה זיכרון, זה הילדות של Cuarón מסופר מן המרחק, מן בגרות. הוא התנתק מעצמו ועטף את עצמו בפרספקטיבה של אישה שבדרך כלל היתה בלתי נראית.

יה דל טורו הצפוי צורה של מים מסר של אהבה כלפי האחר, מסרט את סרטו מנקודת מבט של כמה עובדי ניקיון, מתרחק מקלישאות, מעבודות "יוקרתי" ... Cuarón עושה את אותו הדבר רומא, מחבקת את המשרתת הילדותית שלה, מקדישה סרט לדמותה, לתרבותה ולשפתה. סרט שבו היוצא מן הכלל כמעט יש הקלה, שבו נשכח ואת כל יום יהיו הגיבורים.

הודעה: הפריט עשוי להכיל ספוילרים.

רומא, חוויה ויזואלית

קוארון שוקעת את שורשיה בילדותה, בחייה של המשפחה אמידה בסביבה סוערת, כמו הטבח של קורפוס כריסטי ב 71, כדי לספר לנו את הסיפור של דמות בלתי נראית, של המשרתת של אנשי Mixteco. אתה הולך לאיבוד בפרטים, המצלמה שלך מפסיקה את הדברים הקטנים כמו לקרצף מים, מטוס עף בשמים או גללי בית של הכלב.

בתורו, המצלמה נעה עם קליאו, הגיבורה, מראה לנו את הרגשות שלה, השגרה שלה, עוקב אחריה, מסתיר אותה, מלווה אותה בכל עת. באמצעות הפרטים ותנועות המצלמה, Cuarón מתאר קליאו, מספרת בלי לומר מילה עם מילים, התמונות מדברות בעד עצמן ובנות דיוקן ריאליסטי.

כל אחת מהתמונות נטענת באינסוף משמעויות. למה להתמקד בשפשוף מים? מדוע להתמקד כלבים גללים? Cuarón משתמש בהקשר, חזותי, כל האלמנטים המרכיבים את הסיפור, את הדברים הקטנים ואת המראה חסר משמעות מעניק להם משמעות חזקה ועמוקה כי ייתן לנו את המפתחות של הסיפור הזה. הבלתי נראה הגיוני, הבלתי נראה הוא עכשיו הגיבור דרך הדיוקן של קליאו.

הסמלים מקבלים חשיבות רבה רומא, הם מסבירים את כל מה שלא ניתן לומר במילים. המים הם שם נרדף לחיים, למוצא ולעקרון. טאלס ממילטוס כבר אישר בעת העתיקה כי arche זה מים, כלומר, ההתחלה של כל הדברים. מסיבה זו, המים נתפסו כסמל של חיים, של אמהות, אלמוות ... זה קשור, בתורו, עם טיהור, לידה מחדש. זה מה שאנחנו רואים בכמה דתות כגון הנצרות, שם המים יהיו היסוד הטבילה. ב רומא, מים נוכחים מלכתחילה, מתגלים כמים מקרצפים, נותנים רמז לעבודתו של קליאו.

לאורך הסרט, המים יופיעו בדרכים שונות: כמו ברד, כמו המים במקלחת, כמו טיפות הנופלות מהבגדים התלויים ... עד הסוף בעומק הים. מים הם מרכיב חיוני של האדם וגם בכוכב הלכת שלנו. ללוות קליאו במהלך הסרט, סוף סוף להטביע אותה באוקיינוס, להציל את הילדים למרות שלא ידע לשחות. סצינה שבה מתרחשים קתרזיס אופי, טיהור ואבולוציה.

אלמנטים אחרים כגון אש, השתקפויות, טבע היחסים של קליאו עם אותו חשובים וחשובים באותה מידה. אבל, אולי, אחד המדהים ביותר הוא המטוס. מטוס שכבר ראינו משתקף במימי הקרדיט של הסרט, מטוס המופיע ברגעים יסודיים ומופיע שוב בסוף. המטוס הזה נראה לנו כאבולוציה של החיים, כתוואי, ובמקביל גם טיסה, חופש והרפתקה המנוגדת לחיים השגרתיים של קליאו.

להציל את נשכח

Cuarón הולך מן הכללי אל הפרט, הוא ממוקם בסביבה מוכרת, ה -70 במקסיקו ואת הקונפליקטים השונים, אבל בלי להיכנס עמוק לתוך אותם. העומק מתמקד בקליאו, אלא גם במשפחה שמציגה אותנו, בהפרדת ההורים ובתפקיד שאמם צריכה לרכוש. הקלטת מוצגת כחיים עצמם; הקונפליקטים, הבעיות והפעולה מתרחשות באופן בלתי צפוי, אם כי זה משאיר לנו רמזים.

דמות האב קשורה לזו של המכונית; מכונית אמריקאית גדולה, שבקושי עוברת דרך דלת ביתו ומייצגת כוח, כסף. עם זאת, האב משאיר לא לחזור במכונית הרבה יותר קטן נותן לנו סצנה כי, בהתחלה, אנחנו לא מבינים יותר מדי, אבל זה יהיה הגיוני עם התוצאה של הסרט.

האם היא עוד גיבורה גדולה, היא אחראית להיפטר מהמכונית הסמלית, לשבור עם העבר שלה, לקנות אחד קטן יותר, מעשי יותר. החיבוק בין הוריו הוא משמעותי ביותר, בעוד האם מוטרדת ומחבקת אותו כאילו לא רצה להרפות, האב רחוק יותר. לבסוף, האם עצמה חושפת בפנינו שהם נפרדו, ובכך אנו מבינים את תפקידם בסרט, את דאגותיהם ואת חרדתם.

רומא הוא מקיף אותנו בשחור ולבן נוסטלגי עדין ונוסטלגי, ונותן לנו את האפשרות להכיר את אנשי מיקטקו או, לפחות את שפתם. האנשים הילידים, המיוצגים בנאמנות על ידי קליאו, סוף סוף לוקח את הבמה המרכזית בקולנוע, סוף סוף מציג את עצמו לעינינו כמציאות שקיים, חי, סובל ומחייך. קליאו, למרות חיי השגרה שלה, גם מתאהבת, סובלת מחוסר אהבה ואנחנו מלווים אותה בכמה הרגעים החשובים ביותר בחייה.

סצינת הלידה היא ממש מדהימה, אנחנו מרגישים את הכאב של קליאו ואת האשמה כי הדמות מרגישה ומתבטאת בים. ללא שם: הפעל, קליאו ובן זוגה אדלה מנוגנים על ידי שתי נשים של מיקסטק ללא ניסיון במשחק, אך מביאות ריאליזם עצום לסרט.

Cuarón הוא השלימה עם ילדותו, מציג אותנו לקליאו, בהשראת דמותו של ליבו, שהיה המטפלת שלו. בנה דיוקן מסודר לחלוטין, לטבול אותנו בפרטים של חיי היומיום, להעביר אותנו אל הרגשות והרגשות של קליאו, בעקבות אותה דרך כל החללים בבית, מראה לנו את החדרים השונים ואת ההבדלים בין החיים של המשפחה אמידה של המשרתת. סוף סוף, לספק מחווה ראויה היטב, לאמץ את מגוון של תרבויות, שפות ואנשים החיים באותו העולם.

הצורה של המים: המפלצות האמיתיות איך מים הם המנצח הגדול של אוסקר 2018. זה סרט משאיר אותנו להרגיש לגמרי תקווה שמזמינה אותנו לאמץ האחרות, כל שיר אהבת ההבדלים. קרא עוד "