פסיכופתולוגיה וקולנוע, מציאות או בדיה?

הפסיכופתולוגיה הייתה נוכחת מאוד בהיסטוריה של האמנות השביעית. אינספור סרטים סיפרו לנו סיפורים הקשורים לפסיכולוגים, פסיכיאטרים ומעל לכל, אנשים הסובלים מהפרעה נפשית. גם כאשר קו העלילה אינו פסיכופתולוגיה, מדע הפסיכולוגיה נמצא מאחורי כל דמות.

האמת היא את התיאורים שנעשו על הפרעות פסיכולוגיות, הסימפטומים של אותם או היחסים שהוקמו בין המטופל ומקצועי לא תמיד מדויק.. לפעמים, החיפוש אחר אלמנט ההפתעה, המביא לתחושה של תככים ומסתורין, מוביל את התסריטאים, הבמאים והשחקנים להתרחק מהבסיסים ומהמדע, ומראה תמונה מעוותת של מה שהם רוצים לייצג..

"אם הפסיכיאטריה לא היתה קיימת, היו הסרטים צריכים להמציא אותה. ובמובן מסוים, הם עשו זאת ".

-אירווינג שניידר-

אי התאמות כדי להשיג את גורם ההפתעה

יש להבין שלפעמים יש צורך "לסלסל ​​תלתלים מתולתלים", כך שהטבע המדהים של האירועים משפיע על הקהל, אשר, מצד שני, הולך לקולנוע בחיפוש אחר תחושות ולא ידע ברוב המקרים. עם זאת,, קיימים הבדלים בשלושה היבטים עיקריים:

• אלימות ותוקפנות קשורות לעיתים קרובות מדי במחלת נפש כדי להשיג את אותה מידה של רגש ורגישות. תווים רבים מסרטים המציגים בעיה פסיכולוגית מוצגים כאגרסיביים, סדיסטיים, ועם צד אפל שאין לו מה לעשות עם מה שקורה להם. לכן, זה מעדיף את המראה של סטיגמה חברתית לגבי מסוכנות של סוג זה של אנשים, למרות סטטיסטית זה רחוק מהמציאות.
• ישנן מחלות שונות הכלולות מדריכים של פסיכופתולוגיה אשר גבולות דומים הם התערבבו ואת גבולות האבחון חופפים. לדוגמה, הפרעת אישיות גבולית מבולבלת עם הפרעה דו קוטבית או האחרון, פרקים דיכאון ומני אינם משתקפים כראוי. אפילו בכמה סרטים, האהבה מוצגת כתרופה להפרעה.
• הדימוי של המטפל מיוצג בצורה מעוותת. הפסיכיאטר פילאר דה מיגל מסביר שבקולנוע המקצועי מקבל טיפול טוב מאוד או רע מאוד. מצד שני, הם נוטים להיות מסוגלים לקבוע גבולות עם המטופלים שלהם.

למרות זאת, יש סרטים שמהם אתה יכול ללמוד ולהעריך את העבודה הטובה ואת התיעוד האמיתי. עם זאת, במקרים מסוימים יש צורך להבין כי מחפשים דרמה והעצמה של סיפורים ורגשות. אולי מה שהמתבונן צריך לזכור הוא שסרט לא מפסיק להיות ייצוג ולא למציאות עצמה.

יותר טוב ... בלתי אפשרי

יותר טוב ... בלתי אפשרי הוא הסרט שכולנו מקשרים עם הפרעה אובססיבית-כפייתית (OCD), שהיא תוך שילוב של סימפטומטולוגיה של OCD עם אישיותו של הגיבור.

האופי המרגיז של מלווין יכול ליצור את הרעיון השגוי, כי אלה הסובלים מהפרעה זו יש את אותן תכונות אישיות, אבל עלינו להפריד בין התכונות הלא נעימות הללו לבין הסימפטומים של הפרעה אובססיבית-כפייתית, כמו הטקסים החמורים של ניקיון, סימטריה וחזרה על כך שהסרט מראה לנו.

"Dr. ירוק, איך אני יכול לאבחן הפרעה אובססיבית-כפייתית ואז להיות מופתע אם אני אגיע לכאן פתאום? "

-מלווין-

אחרי הבכורה שלך, רוב הצופים קשרו את ההפרעה האובססיבית-כפייתית עם אנשים לא נעימים ורעים, כמו גם עם קצת אהבה וידידות טובה הסימפטומים יכולים לשכך או אפילו להיעלם. מובן כי הוא נופל ברישיונות התסריט המוזכרים לעיל, אבל לא הראשון הוא נכון, הרבה פחות את השני.

הטייס

הסרט הטייס מאת מרטין סקורסזי מספר חלק מחייו של המיליונר, המפיק ואיש העסקים הווארד יוז, אופי שיחק על ידי ליאונרדו DiCaprio.

מנקודת המבט של הפסיכופתולוגיה, הסרט הזה מראה לנו בצורה מוצלחת מאוד את ההתפתחות וההתפתחות של הפרעה כפייתית כפייתית. הכל מתחיל בילדות המסומנת בחשש של אם שבנה חלתה, עובר בנער מלא תמהונים ומאניות עד לבגרות המסומנת באובססיות ובכפייתיות.

בסרט אנו יכולים לראות את האימה של חיידקי הווארד יוז. הוא נשא את הסבון שלו בכל מקום ושטף את ידיו בכפייתיות עד לדימום, כדי שלא יידבק.

באותו זמן לא היתה הגדרה של הפרעה ככזה, ולכן זה מעולם לא טופל. עם זאת, כל הסימפטומים המלווים אותו ואת הסבל שהוא מייצר (לידי ביטוי לשלמות בסרט) עולה כי הוא סבל כמעט בוודאות.

מזכרת

לפני שנדון בסרטו של כריסטופר נולאן ובהצלחותיו, עלינו להסביר מהי המשמעות של אמנזיה. שלא כמו אמנזיה המדרגתית הגדולה הידועה, כלומר, שוכחים דברים מן העבר, הפרעה זו מאופיינת בעיקר על ידי חוסר היכולת ללמוד ולשנן דברים חדשים. האדם המציג שכחה שכחה שוכח כל מה שקורה באותו זמן זה קורה כי זה לא מסוגל לאחסן את המידע בזיכרון לטווח ארוך. מבחינתה, שום דבר לא נשאר משום שהיא חיה באי-סדר רב-זמן. בכל רגע, זאת אותה נקודה, שוב ושוב.

בלי לחשוף את מרבית הסרט ואת המבנה הנרטיבי שלו, מזכרת משקף באופן מדויק למדי את הייסורים והמאפיינים של האדם הסובל מתופעה זו של הזיכרון.

באמצעותו אנו יודעים שהמערכת יצרה עם הערות, תמונות וקעקועים מצדו של הגיבור, כדי לנסות לפענח את החידות שממנה מתקרבת העלילה. האסטרטגיה שלו היא לא לזכור, אבל כדי לאשר שהוא יודע מה מוצג לו. המטרה של הבמאי היא להביא את הצופה להזדהות עם הגיבור, עם מצב של מבוכה מודעת שלו נראה לקבל את זה.

אולי מזכרת אינו משקף בצורה מושלמת את אמנזיה, אלא כן הוא מסוגל לשמור אותנו במצב זה של אי ודאות ומבוכה של הגיבור. 

"איזה זיכרון גרוע זה רק עובד לאחור!"

-לואיס קרול-

כפי שאנו רואים, הקולנוע, מעבר לבידור בלבד, הוא דלת פתוחה לידע, להרהור ולאמפתיה הודות לסיפורים ולדמויות. שתייה מחוויות של אנשים אחרים, אפילו באמצעות בדיה, היא משהו שהוא בהישג ידנו. עכשיו, אם מה שאנחנו רוצים הוא לדעת לעומק את עולם הפסיכופתולוגיה האידיאלי הוא להיות מעודכן באמצעות מדריכים ומומחים.

ביבליוגרפיה

תמונות של טירוף. פסיכופתולוגיה בקולנוע מאת ביאטריס ורה פוסק. מהדורות קלמארי. מדריד, 2006