ההבדלים בין חריזה העיצורים לבין העיצור

שירה היא אחת האמנויות הפורה ביותר לאורך ההיסטוריה, שבו שידור גדול יותר של רגשות ורגשות משתקפים באמצעות המילה. למעשה, זה אומר לשים במילים מה אדם מרגיש או מרגיש לגבי נושא מסוים. לורקה, Unamuno, Rubén Darío, Machado, Neruda, Rosalía de Castro או Bacquer הם רק חלק מן הספרדים המודרניים יחסית של האמנות הזאת. בתוך השירה ניתן להשתמש במגוון רב של משאבים ספרותיים. אחד מהם הוא חריזה, אשר למרות שזה לא חיוני משמש לעתים קרובות בשירה ומוסיקה.

אבל לא כל חרוזים זהים, להיות מסוגל להיות מקוטלג על פי סיווגים שונים. בין שתי הקטגוריות הפופולריות ביותר שאנו מוצאים את שירי החרוזים ואת חריזה העיצורים, שאת ההבדלים ביניהם נדבר לאורך מאמר זה.

• אולי אתה מעוניין: "23 שירים של פבלו נרודה כי יהיה מרתק אותך"

הרעיון של חריזה

לפני הבחנה בין חרוז אסוננס ועיצורים, רצוי לבצע עדכון קצר את הרעיון של חריזה. החריזה מתפרשת כשימוש בסדרה של צלילים או מילים עם אלמנטים חוזרים או דומים בשני משפטים נפרדים, באופן שנוצר תהודה מסוימת ביניהם. תהודה זו היא אסתטית גרידא, לא צריך להיות כל מערכת יחסים ברמה של דקדוק או לקסיקון.

כפי שהזכרנו, זוהי טכניקה בשימוש נרחב ברמת השירה ואת השימוש בשפה בפסוק, כמו גם במוסיקה. זה חלק מכל פירוט שנוצרו בפסוק, הגדרת ז'אנר לירית. גם העדר חריזה נחשב סוג של שיר, החרוז הוא לבן או חופשי. המטרה העיקרית שלו היא לייצר קצב או קצב אשר תורם להפיכת המסר שלח משהו יפה יותר ומלודי.

כפי שאמרנו, ישנם סוגים רבים של חרוזים על פי מאפיינים כגון אלמנטים מחורצים או חוזרים, נוכחותם או היעדרם או האופן שבו מקושרים הפסוקים השונים. אבל של כולם, יש שני אלה העיקריים: חריזה חריזה ועיצורים.

• מאמר בנושא: "טיפול באמנות: טיפול פסיכולוגי באמצעות אמנות"

להפיח חרוז

הבנת החרוז מובנת כמתרחשת בין המילים של פסוקים שונים שבהם הם חוזרים על עצמם, החל בהברה טוניק (במיוחד של התנועה האחרונה שלה), את התנועות של המילה האחרונה של שני הפסוקים. העיצורים הנוכחים בהם יכולים להשתנות במידה ניכרת, ללא צורך ביחסים בין הנוכחים בשתי המילים ובהנחה של שימוש בפונמות ובצלילים שונים. בדרך זו המילים של שני הפסוקים לא צריך להסתיים בדיוק אותו הדבר, אבל הדמיון שלהם תהודה נובע החזרה של התנועות..

זה סוג של קצב מאפשר גמישות רבה יותר בבניית שיר או שירה. הם נחשבים לחרוזים לא מושלמים, בעיקר בראש המלים שיוצרות אותה.

דוגמה לאסוננס חרוז ניתן לראות בשיר הבא של שיר מאת Bacquer, שבו חרוזים עמיתים הם assonant (ים קריסטל, מוות לנצח, קרפ ואהבה):

השמש תהיה מסוגלת לענן לעד, היא תוכל להתייבש ברגע הים, היא תוכל לשבור את ציר כדור הארץ, כמו קריסטל חלש, הכל יקרה! המוות יכול לכסות אותי עם קרפ הלוויות שלה אבל אף פעם לא יכול לכבות את להבת האהבה שלך.

חריזה עיצובה

בעבר נחשב חרוזים מושלמת, חרוזים עיצורים עם אלה המתרחשים כאשר המילה האחרונה של שני פסוקים (או יותר) מכילים את אותן פונמות מהברה הטונית. הצלילים זהים, הן ברמה של תנועות והן ברמה של עיצורים. לכן, המילה האחרונה של הפסוקים חרוזים יש סוף זהה.

חשוב לזכור, עם זאת, כי חרוז יכול להיות עיצורים ללא צורך בעיצורים במילה המדוברת: זה רק כי הצליל זהה בשלמותו. ראוי גם לציין כי אמרנו זאת אנחנו מדברים על צלילים ולא על אותיות, לא יכול להתקיים באותו מכתב בדיוק בשני הפסוקים בזמן שהוא נשמע באותו אופן.

דוגמה לחרוז העיצב ניתן לראות בשיר הבא של השיר, במקרה זה על ידי פדריקו גרסיה לורקה (שבו אנו יכולים לראות כיצד חוזרות על עצמן).

* אני רוצה להתאבל על האבל שלי ואני אומר לך שאתה אוהב אותי ואתה בוכה לי בלילה של nightingales עם פגיון, עם נשיקות איתך

אני רוצה להרוג את העד היחיד לרצח הפרחים שלי ולהפוך את הבכי ואת הזעות שלי לערימה נצחית של חיטה קשה.

דמיון והבדלים

הדמיון וההבדלים בין שירי החרוז לבין חריזה העיצורים הם די ברור. בשני המקרים אנו מתמודדים עם מכשיר ספרותי המשמש בתדירות רבה בז'אנר הלירי ואפילו בז'אנרים אחרים ובאמנויות. בשני המקרים משמשים התנועות גם כאלמנט ליצירת ריתמיות ומנגינה בתוך היצירה.

לעומת זאת, ההבדל העיקרי הוא שבמקרה של החרוז המכהר אין חפיפה מלאה בין הצלילים הנפוצים בין הפסוקים החרוזים, ואילו זה קורה עם חריזה העיצורים. זה יכול להיות גם קשה יותר ליצור חרוז סוג עיצור בשל הצורך אותם צלילים להיות מותאם, אם כי מצד שני את החריזה מתרמז מרמז שיש מושג ברור של אילו צלילים ספציפיים יש לחזור.