מרילין מונרו דיוקן פסיכולוגי של בובה שבורה

ממוות טרגי נולד מיתוס. במיוחד בהתחשב בעובדה כי בזמן של מרילין התקשורת לא התקרב לחדירה הנוכחית בחייהם של הוליווד אישים. הכול נאמר עליה.

מהכלוב במפעל אל הכלוב בהוליווד

חתן פרס על הופעתו הפיזית בעוד כמה שנים שבהן נשים שהתפשטו בקלות והופיעו על המסך הגדול לא התאימו בדרך כלל, הופיעו באולפני הוליווד, כדי להימלט מחיים של עובדי המפעל שבו עבדה במידה רבה יותר, משום שהייעוד שלה היה להיות שחקנית ומודל.

עם עבר המסומן על ידי התעללות מינית במהלך גיל ההתבגרות יחד עם היסטוריה גנטית שבה היו אבות עם הפרעות נפשיות - הן אצל סבים וסבתות מצד האם והן אצל אמם - חייה של מרילין מונרו הראו מסגרת פסיכולוגית המתאימה לפיתוח כל מיני הפרעות רגשיות.

אחד המאפיינים המעניינים ביותר של אישיותו הבוגרת, במיוחד בשנים האחרונות לפני מותו, היה את רצונו להיות קרוב לאנשים אינטליגנטיים ותרבותיים בעניינים אמנותיים, הרשויות שהיא תזהה כדמויות האב שמעולם לא היתה לה.

בין אישים אלה נמנים המחזאי ארתור מילר, כי הוא בילה זמן רב איתה והשפיע עליו להתחיל לכתוב שירים ולקרוא רומנים.

אף על פי שהמידע הופץ על תרבותה ורמתה האינטלקטואלית, ככל הנראה באמצעות תמונות כמו צילום שבו היא מתעניינת מאוד ברומן "יוליסס" מאת ג'יימס ג'ויס, ארתור מילר היה מאשר בזמנו שהוא מעולם לא ראה אותה מסיימת ספר.

כמובן, היא אינה מכחישה את האינטליגנציה שלה, ואף פחות מכך, כי התיאוריה של אינטליגנציות מרובות תומכת בקיומם של סוגים שונים של אינטליגנציה.

הפרעת אישיות היסטריונית או איך להיות מרילין מונרו

כאשר הלכה לחקור את זיכרונותיה, רמיזות של אנשים שהכירו אותה, ביוגרפיות מכל הסוגים וניתוח של סטודנטים ואנשי מקצוע בפסיכולוגיה, בעיקר מן הפסיכיאטר של מרילין, ראלף גריסון, המסגרת הפסיכולוגית נפרמה של שחקנית זו.

זה ידוע שהוא סבל הפרעת אישיות היסטרית, הפרעה רגשית שיש לה תכונות שמתאימות לסגנון של מרילין המפתה.

הפרעה זו מאופיינת על ידי דאגה מופרזת למראה גופני, רגישות מופרזת למורת רוח ולהשפעה בהפגנת המיניות.

זה קורה עד כדי כך שהאדם אינו מסוגל לקיים שיחה עם בני המין השני, ללא נוכחות: תפקידו של טרף-טרף וסובלנות נמוכה לתסכול.

צורך בריא להיות כל הזמן השתתפו ללא קשר לאמצעים כי אני צריך להשתמש בו; לאחר מכן גרם לדיכאון וחרדה משום שמה שקיבל (כדי להיות מבוקש על ידי המשיכה האטרקטיבית שלו) לא תאם את מה שרצה מעצמו (כדי להיות מבוקש על ידי אישיותו).

מצב זה יגבר בשנות החמישים, כאשר נישואיו הכושלים עם ארתור מילר, יהפכו את המציאות של אישה היא השתמשה בבדידות כדי לברוח מעצמה, להיות נערץ ולהשיג את הערצתו שלא זכה לה ללא צורך למשוך תשומת לב באמצעות ארסנל שהתנגד לערכיו שלו.

מלכתחילה היא רצתה להילקח בחשבון כדי שיקבלו אותה ברצינות, ובכל זאת היא השתמשה במשיכה הגופנית שלה לעשות זאת, עובדה שאפשרה לגברים של תרבות גדולה להשתטח לרגליה..

עם זאת, כשהיתה מודעת לכך שהערעור שלה לא התבסס על מה שראו בה כנורמה ז'אן מורטנסון, אלא על המיתוס המיני שהיה מרילין מונרו, היא נקטה לכיבושים חדשים ובגידות כדי למלא חלל שיגמר רק אחד מנת יתר של ברביטורטים.

מעניין שהיא תמיד רצתה להיזכר כשחקנית נהדרת, ולעולם לא תשיג את זה, כי למרות שזה נכון, בעידן האחרון שלה, היא קיבלה קצת הכרה על עבודתה.

המורשת החשובה ביותר שלו היתה סטריאוטיפ, "קלישאה חברתית" שנמשכה עשרות שנים וממנה עוד לא התבטלנו.

דימוי הבלונדיני והטיפשי שהיא עצמה ייחסה לה, לעולם לא יעשה את הצדק שלה, אבל, כמובן, לא את התמונה המוכשרת שרוצה להראות לה.

מרילין מונרו היתה, לא פחות ולא יותר, אישה שסבלה מחוסר רגשי חמור וכי יש לו משאבים נדירים לברוח רוחות העבר שלו

היא נפטרה בטרם עת כשחקנית במשרה מלאה שחיה על הזרקור ועל העיניים של אחרים, מראה את החיוך הכי טוב שלה ומקבלת את כללי המשחק.

בעוד נורמה ז'אן מורטנסון שלא הורשתה - וגם לא הרשתה לעצמה - להתבגר מבחינה רגשית, היא חלמה שהווילון ייפול מיד והחיים יתחילו.

תמונה באדיבות איסמעיל מיה