ההיסטוריה

מאלכוהול (2014) גרמה לתחושה בבתי הקולנוע, הצופים שיבחו את ההצעה החדשה של דמות דיסני איקונית. עם זאת, הביקורת לא התקבלה פה אחד. צוין את עודף הסרט, את סצנות המלחמה האינסופיות ואת מנת יתר של סוכר עם אשר מאפיין דמות אשר, במקור, היה טוב כלום.

בעת עדכון קלאסי קשה מאוד למצוא את ההערה הנכונה. מראש, אנו יכולים לצפות כי יהיו אנשים שלא אוהבים את זה. בנוסף, התמודדות עם דמות הידועה בשם "מרושע", אנו יכולים "להרוס" את ילדותם של רבים ואת הדימוי שהיה להם על הדמות בזיכרונותיהם.

דיסני, בשנים האחרונות, יש "לשים את הסוללות" כדי לנסות להתאים את הקלאסיקה שלהם עובש מעודכן יותר, יותר לפי הצרכים והמודלים שאנחנו מחפשים עכשיו. הדורות החדשים אינם שייכים עוד לתמלוגים, ואינם זקוקים עוד לנסיכים כדי להצילם, אך הם משתמשים (או מנסים לעשות זאת) בעצמם.

דיסני הבינה כי הקלאסיקה, כמו שלגיה, היפהפיה הנרדמת o סינדרלה, הם התאהבו כל הזמן בקטנים, אבל הנוסחה הישנה הזאת לא עבדה כמו קודם. דיסני נזקקה לנסיכות שהיו חזקות, אמיצות, שלא היה אכפת להן כל כך למצוא נסיך, שייצג את הסמלים הנשיים החדשים של המאה ה -21.. אז, שמות כמו מולאן (1998) פוקהונטס (1995), אשר אנו יכולים לשקול כחלוצי השינוי, ואלזה (קפואים, 2013) או ואיאנה (2016), סמלים של העתיד.

אין נסיכה יותר bland מאשר Aurora (היפהפיה הנרדמת, 1959), ישן רוב הסרט, בקושי יש דיאלוג ומתאהב בלי לדעת את הנסיך. כמובן, אנחנו בשנת 1959, אז זה לא מפתיע כי המחויבות היחידה בחיים של הנסיכות האלה היה למצוא בעל טוב לחיות באושר ועושר..

המהולל של המאה ה -21 מביא לנו סיפור שונה במקצת; אורורה עצמה היא זו שמספרת את הסיפור ואומרת שאולי, זה לא היה לגמרי מדויק לפני. גם הטובים אינם טובים כל כך, והרעים אינם טובים לגמרי; הניואנסים האלה, הגווני של הרוע שמציג מאלכוהול היא גרמה לכך שרבים לא קיבלו את השינוי כלל, משום שהם קיוו למצוא את הרוע הטהור והבלתי מוצדק ביותר שאפיין את המאלף של 1959.

האבולוציה של Malficent

אנחנו מאוד רגילים דיסני דמויות קיצוניות הנוכחייש המייצגים את הטוב במדינה טהורה (להגיע לנקודה של תמימות) ואחרים, כי להפך, הם התגלמות של רשע, של רשע שמעולם לא הוסבר לנו.

עבור רבים, המהות הזאת אבדה, כולנו אוהבים לראות אנשים רעים שאין להם מניע או שהדמיון שלנו הוא זה שמשחק כדי להמציא את העבר שלהם. עם זאת, האמת היא כי, במאה ה -21, גם הדרישות של הציבור השתנו: אנחנו רוצים לדעת הכל, אנחנו רוצים לדעת מה עובר במוחם של הדמויות ומה מניע אותם לפעול בדרך זו או אחרת. אנחנו חיים בעידן המידע בזמן אמת, אנחנו רוצים סיבה, סיבה ... אנחנו רוצים להאמין בסיפור שאנחנו רואים.

אז, בגרסה חדשה זו של הקלאסי, גילינו את העבר של Maleficent, למרות שמה לא מלווה הרבה, זה לא רע כמו שאנחנו הוצגו. מרושעת לא היתה אלא פיה יתומה שחיתה על הבתה, מקום שבו חיו יצורים פנטסטיים אחרים; בצד השני, היתה מלכות הגברים, שם חמדנות תפס את נשמותיהם. הוא מתרועע עם בחור בשם סטפן המתגורר בחווה; הוא גם יתום והם יתחילו ידידות.

סטפן ממשיך לבקר Malficent וכאשר הוא בן 16, נותן לו נשיקה (כביכול סמל אהבתו האמיתית). עם זאת,, סטפן שאפתן ושואף להפוך למלך על אף מוצאו הצנוע; שאיפה זו תגרום לה להתרחק מ Maleficent ולבסוף, בוגדים בה על ידי קריעה כנפיים. המלך יקרא לו יורשו וסטפן סוף סוף מקבל את המטרה המיוחלת לו; ו Malficent מוצא מקלט בשנאה שלה ואת הצמא שלה לנקמה, הופך את הנבל נפגשנו פנימה היפהפיה הנרדמת.

קשירת קצוות משוחררים

הסרט מאלכוהול הוא אחראי "לתקן" ולמלא את הפערים שהיו רופפים בעבר. עכשיו אנחנו לא אוהבים את הדמות שאנחנו שונאים, אבל אנחנו מבינים ושואפים להבין למה הוא מתנהג ככה.

נכון שרעיון הנקמה והשנאה קשור קשר הדוק לדמות, אבל, כאשר הוא פוגש אורורה הקטן, הוא בסופו של דבר מחבב אותה ינסה לתקן את הטעות שלו. בנוסף לאבולוציה של Malficent, אנו עדים לשינויים מסוימים המסבירים פערים בגרסה הראשונה:

• הפיות: נכון שזה היה הדמויות שהציפו את הקהל היפהפיה הנרדמת, אבל, ב מאלכוהול, אנו רואים שהם הרבה יותר מגושמים ממה שציפינו ובקושי מטפלים בתינוק. משהו שעצבן ואהב באותה מידה.
• אורורה: עדיין חף מפשע, אבל זה הרבה יותר הרפתקני מאשר הגרסה הקודמת. היא רואה malficent כמו הסנדקית הפיה שלה ואת תפקידה יהיה בסיסי בגאולה של הגיבור. כמו כן, סיפור האהבה עם הנסיך כבר לא יהיה רלוונטי במזימה.
• העורב: תמיד היה דמות חשובה עבור Maleficent בשתי הגרסאות. אבל כאן אנו מגלים כי לאחר שחשף את כנפיו, צריך מישהו להיות אחראי על ניטור מן האוויר. בחירת העורב אינה מקרית, הם בעלי חיים המשויכים לאינטליגנציה רבה. הזקן הופך אותו לאדם לתת לו פקודות וביניהם הבנה חזקה תצא. העורב, Diaval, יהפוך סוג של תודעה Malficent.

נשיקת אהבה אמיתית

מרושע אינו מאמין באהבה, סטפן בגד בה בגיל 16; לכן, הוא יעניש את בתו באותו משפט. סטפן עצמו יודע שאהבה אמיתית אינה קיימת, משום שמעולם לא הכריז עליה, הוא יודע רק תאוות בצע. את השנאה ואת הכעס שהניעו את סטפן, אבל כאשר נפגש עם אורורה, הוא רואה שהיא לא אשמה במעשיו של אביו, כי היא לא מגיע לעונש זה, ולמרות שהיא מנסה לבטל את הלחש, היא לא מקבל את זה ואת הפתרון היחיד הוא לקבל נשיקה של אהבה.

הספקנות לגבי אהבתו של מאלפיסנט תגרום לה להאמין בגאולה בלתי אפשרי, אבל Diaval והפיות מאמינים לנשיקה של הנסיך פיליפ יכול להעיר אותה. עם זאת,, פיליפ, למרות שהוא נמשך אורורה, הוא עדיין לא מאוהב, הוא בקושי מכיר אותה ואת הנשיקה שלו לא מצליח להעיר אותה; ושהאהבה היא משהו הרבה יותר מורכב ממה שדיסני לימד אותנו בקלאסיקה שלו.

אז, חרטה בתשובה ונפגעת על ידי מה שהיא עשתה נותן לה נשיקה, נשיקה אימהית לחלוטין, אלא של אהבה אמיתית ללא כל ספק, מה שגרם לאורורה להתעורר מחלום המוות שלה. שובר, טוב, את הנושא של כל הקלאסיקה של דיסני.

מעצבן או המציא מחדש קלאסי, זה תלוי בדעה. אין ספק שבגרסאות החדשות הללו אנו קרובים יותר לסטריאוטיפים פחות טראגיים ופחות פגיעים.

הם משקפים רעיון המתממש כל שנייה בעולם: לא הרע ולא הטוב נולדים מתוך כלום וגם הם לא קיצוניים בדרך כלל. במובן זה, לכולנו יש סדרה של ניואנסים בפנים שלנו, כולנו יכולים לשרוף שנאה ואהבה במצבים מסוימים. Y, לבסוף, נשים לא צריך נסיכים כדי להציל אותם, האהבה בנויה מעט על ידי קטן, כדי שזה יהיה מוצק, משהו יותר מאשר אטרקציה הראשונית פשוטה נדרשת.

"הממלכה שלי לא היתה מאוחדת על ידי גיבור או על ידי נבל, אלא על ידי מישהו שהיה גם גיבור וגם נבל. השם שלו היה Malficent ".

-מאלכוהול-

יופי והחיה: חידוש קלאסי ההתאמה האחרונה של היפה והחיה שומרת על המסר של "יופי בפנים", אך עם חזון מעודכן וכולל יותר. קרא עוד "